John Bauer

Йон Бауер
Страна проживания: ШвецияГоды жизни: 1882 - 1918
#3

Игра в картинки

#1
Художник, приручивший троллей и гномов

— Кто такие тролли?
— Сказочные существа, живущие на севере, в Скандинавии, в мрачных пещерах, спрятанных в горах.
— Они великаны?
— Бывают великаны, а бывают и нет.
— Они злые или добрые?
— Злые и страшные, но, главное — глупые. Так что их надо опасаться, но при случае — можно и провести, если умишка хватит.

Тролли живут в Скандинавии много-много лет, спокон веку — в горах, в лесу, даже в доме. И люди исстари в них верят, даже те, что бахвалятся: «Никто нам не страшен!» А как они выглядят? Те, кто их видели, рассказывают разное. Вот и художники рисуют их по-всякому. У норвежца Теодора Северина Киттельсена тролли — страшные до жути.

А у знаменитого шведского мастера Йона Бауэра они частенько выглядят … почти добродушными. Именно такими они предстают в книге «Волшебные сказки Швеции», выпущенной издательством Рипол-кит.
#5
Обложка книги Волшебные сказки Швеции. / Илл. Йона Бауэра, Перевод О.Мяэотс — Москва, Рипол-классик, 2010
Сборник составлен из сказок, которые публиковались в начале ХХ века в альманахе для детей «Среди троллей и гномов». Эти книжки выходили каждый год к рождеству и были традиционным рождественским подарком, практически, в каждом шведском доме. 

Популярности издания во многом содействовали прекрасные иллюстрации Йона Бауера. Они сразу полюбились читателям — и детям, и взрослым. И — удивительное дело! — хотя среди авторов альманаха были самые-самые известные шведские сказочники: Ева Бесков, Хелена Нюблум, Анна Валленберг — со временем эти сказки стали называть просто «сказками Йона Бауэра». Так их называют и до сих пор — уже более ста лет! Вот уж и впрямь — сказочный успех!
#6
Йон Бауэр родился в шведском городе Йончёпинге в 1882 году. Отец его был немцем, он приехал в Швецию из Баварии, а мать — шведкой. В школе Йон не был в числе первых учеников: слишком часто в его прописях и тетрадках по математике появлялись «неуместные рисунки», позднее их сменили карикатуры на соседей и знакомых. Говорят, мальчик не расставался с карандашом и блокнотом, у него был зоркий глаз, а линии его даже самых ранних рисунков отличала уверенность и упругость.
#8
Родители рано заметили склонность сына и не препятствовали развитию его таланта. В 16 лет юноша отправился в Стокгольм продолжать учебу. В столице Йон Бауэр познакомился и подружился с известными художниками и с энтузиазмом воспринял идеи национального ренессанса, популярные в те времена, ведь они были созвучны его любви к родному краю.
#9
Юный художник много работал на натуре, рисовал цветы, деревья, лесные пейзажи. В лесу он чувствовал себя уверенно и спокойно. Бауэр внимательно, в малейших деталях, изучал неброскую красоту шведского пейзажа и стремился передать ее очарование. Эти ранние этюды во многом повлияли на формирования стиля художника.

#10
В 1904 году Йон Бауэр отправляется в Лапландию, чтобы создать серию картин о жизни на Крайнем Севере. Бауэра потрясла дикая природа северного края и самобытный уклад жизни саамов. Результатом этой поездки стал художественный альбом, имевший большой успех.

Во время путешествий по Европе Йон Бауэр изучал средневековое искусство, которое произвело на юношу огромное впечатление, а также с работами крупнейших европейских мастеров. 
#14
Традиции средневековой рыцарской романтики видны во многих его иллюстрациях.
#12
#15
Вообще, Йон Бауэр учился постоянно. И не только у мастеров прошлого. Его интересовали и достижения современников: он был дружен с самыми известными шведскими художниками своего времени, следил за работой таких признанных мастеров книжной графики как англичане Артур Рэкхем и Эдмон Дюлак. Впитывая самые разные импульсы, Бауэр осваивал их и вплетал в собственную стилистику — оригинальную и непревзойденную.
#28

Среди троллей и гномов

#27
В конце Х1Х века в Швеции на волне движения национального романтизма стала остро ощутима потребность в новой детской литературе, которая бы опиралась на национальные культурные традиции.
#13
Эта литература должна была быть доступна всем детям — и богатым и бедным, и знати и крестьянам. Пусть каждый ребенок знает историю своей страны, своего края, народные обычаи и фольклор. 

В это время появились разнообразные детские издания — сборники песен и сказок, знаменитая детская многотомная серия «Сага», календари и альманахи, например, «Рождественский гном», большой популярностью пользовалась «Детская газета народной школы». Именно тогда вошло в традицию обязательно дарить детям на Рождество красивую книгу.
#16
Шведские авторы развивали в сказках не только народные фольклорные мотивы, но и перерабатывали классические мифы и сюжеты средневековых легенд, перенося их на северную почву. Так родились знаменитые сказки «Колечко» (Хелена Нюблум) и «Принцесса-Былинка» (Хельге Челлин). Конечно, Йон Бауэр с его любовью к родной природе, интересом к культурным традициям оказался важнейшей фигурой этого движения.
#17
В 1907 году возник новый детский альманах «Среди троллей и гномов». Как можно судить уже по названию, издание было посвящено именно скандинавским сказкам. Йон Бауэр сотрудничал в альманахе с самого первого выпуска, и именно он определил и стиль издания, и его невероятный успех. (Тираж альманаха достигал 100000 экземпляров!) 

В иллюстрациях для «Троллей и гномов» Йону Бауэру удалось передать уникальную «национальную интонацию» — таинственную красоту неброской шведской природы, характеры людей, живущих в тесном соседстве с горами и лесами, и лесных обитателей — зверей, троллей, гномов и пр.
#18
В иллюстрациях Бауэр достигал необычайной экспрессивности — на фоне знакомой читателю (и любимой!) северной природы появлялись, словно вырастая из скал и покрытых мхом камней, сказочные тролли. Художник не просто изображал тот или иной сюжет, но создавал особое настроение — сказочно-мистические и в то же время повседневное. Так сказка входила в каждый дом и становилась частью личной истории, начинала восприниматься как событие собственной жизни. Именно это умение создать образ-метафору, особую атмосферу, созвучную настроению читателя и стало залогом успеха иллюстраций Бауэра и долгой читательской любви.

#20
#33
Художник кропотливо работал над каждым рисунком. Сначала он делал крошечный набросок — размером с почтовую марку, это была первая попытка создать композицию, из таких набросков Бауэр выстраивал серии иллюстраций к каждой сказке. Потом увеличивал их до размера 6×6 см (на этой стадии он создавал несколько эскизов на разных клочках бумаги: в ход шли конверты, обороты писем, оберточные обрывки) и уточнял детали, подбирал цветовое решение, и, наконец, приступал к рисунку в натуральную величину.
#19
Бауэр часто возвращался к одним и тем же сюжетам, но не из желания полюбоваться собственной удачей, а, наоборот, из постоянного чувства творческой неудовлетворенности, сомнения в собственной работе, стремления к совершенству.

На протяжении всей жизни художника отличала повышенная требовательность к самому себе. Постоянное недовольство сделанным, поиск нового более удачного и совершенного решения — отличительные черты Бауэра-художника. Он словно не верил в свой успех, а похвалы его иллюстрациям воспринимал часто лишь как снисходительное похлопывание по плечу, и стремился ко все более сложным и трудным заданиям. 
#34
Возможно, тяжесть этой борьбы с самим собой и стала причиной того, что Бауэр в 1915 году завершил работу в «Троллях и гномах». Ему стало казаться, что его затягивает сказочный замкнутый круг, а созданные им персонажи, следуют за ним по пятам, превращая жизнь в кошмар.
#22
Но, вот что удивительно — страшными тролли казались только самому Бауэру, а вот знаменитый шведский художник Карл Ларсон считал, что они, наоборот, пробуждают в нем «самые лучшее». 

Действительно, персонажи Йона Бауэра — не застывшие типажи, а создания из плоти и крови — живые и по-человечески трогательные. Читатели не желали расставаться с любимым художником. И иллюстрации Йона Бауэра перепечатывались в «Троллях и гномах» почти каждый год.
#23
Если глупые незадачливые тролли вызывают у нас не только страх, но и насмешку, то сказочные принцессы — прекрасны так, что глаз не оторвать! Прообразом их всех — и маленьких и больших — стала жена художника Эстер. Она передала сказочным красавицам не только свой облик, но — и это главное! — способность любить: быть нежной и верной, смелой и самоотверженной.
#24
#25
Конечно, как все художники, Йон Бауэр хотел испытать себя в «крупных формах».

Он был автором монументальных панно, писал картины. Но при этом никогда не относился к работе для детей, как к занятию менее важному и достойному. Более того, В 1912 году знаменитый повелитель всех троллей и гномов берется за весьма на первый взгляд прозаический заказ и создает… учебник рисования для школьников. Но каким сказочным получается у него этот учебник!
#29
#30
В сказке, как в жизни радость и беда ходят друг за другом. Но жизнь, увы, не обещает нам счастливого конца. В 1918 году Швецию потрясла весть о гибели во время шторма небольшого судна «Пер Браге», курсировавшего в шхерах. На его борту возвращалась домой семья художника Йона Бауреа. Никто не уцелел.

Сынишке Йона и Эстер Бауер было всего три года. Но он навсегда остался в рисунках своего отца. Вот он, маленький Бенгт, решительно вышагивает вперед, ведя за бороду рождественского козлика, нагруженного подарками.
#35
В 2007 в год столетнего юбилея знаменитого альманаха «Среди троллей и гномов» в Швеции вышло юбилейное издание, где старые сказочные сюжеты пересказал заново Ульф Старк. Новые сказки были проиллюстрированы и новыми современными художниками, но и среди художников «молодого поколения» иллюстрации Бауера, созданные век назад, воспринимаются вполне современно.

#36
#37
© Ольга Мяэотс
#32
860